由关注女性问题转向普世意义 [裴刚, 《真空妙有》崔岫闻台北个展序, 2010]

       
       此次展览的主题借用佛教用语于艺术创作,于空无中作用、影响现实的“真空妙有”是崔岫闻对这一系列作品的概括。也是对创作状态的一种综合表达。从采访中获悉,崔岫文自酝酿到完成这一系列作品历经四年的时间。“真空妙有”这一系列作品语言呈现的水墨意蕴画面结构,较之前的《天使》、《小孕妇》等作品有非常大的转变。从画面结构主体为女性转向空间、风景以及大片的留白,作品中精神性的表达有从具象更趋抽象化倾向。同时画面中呈现的水墨意蕴是对传统文化血缘的提示。

       
       崔岫闻最新的系列作品《真空妙有》,完成了崔岫闻从生理到心理再到精神世界的升华。崔岫闻表示,本系列作品的灵感来自最近的一趟日本之旅。 在旅途中,她偶然看见将偶人运用在艺术作品的表现方式似乎很常见。她认为偶人很能够带出身体与灵魂的二元对立性。而作品主要以单色为主,色彩运用与构图上则可追溯到传统中国山水画的影响。新作的背景犹如朱耷(八大山人)所绘被冰雪覆盖的山脉;几乎难分你我的人物和相片呈现着一种诡异的宁静,荒凉的雪景则为雄伟的山峦披上了情感色彩。藉由这个风格的改变,崔岫闻以较抽象的构图方式,佐以柔和的色调,长画轴、缩小的人物等等传统中国山水画的元素,来超越某个当代场景的时空特定性。因此,作品重点由对女性问题的关注转向更据普世的意义。